Классика. Людвиг ван Бетховен. 33 вариации на вальс

В 1819 году к Бетховену обратился издатель Антон Диабелли с интересным предложением. Пятидесяти композиторам предстояло сочинить по одной вариации на вальс, написанный самим Диабелли. Тема не понравилась Бетховену, он называл её "сапожной заплаткой" (Schusterfleck) - это такой шутливый термин, который обозначает, что мелодия развивается не органично, а путем формального секвенцирования, перемещения мотивов на тон вверх или вниз. Но Бетховен отнесся к делу с юмором и заявил в своем насмешливом духе: "Ну, он у меня получит свои "сапожные" вариации!"
Диабелли было сообщено, что Бетховен не хочет участвовать в совместном сочинении, а создаст собственные вариации на предложенную тему. Диабелли очень обрадовался такому повороту дела и посчитал, что Бетховен напишет обычные для таких случаев шесть - семь вариаций. Посему он немало испугался, когда однажды, посетив композитора, обнаружил, что тот сочинил уже двадцать одну вариацию, и конца им не видно. Он потребовал скорейшего завершения произведения. Едва он ушел от Бетховена, как тот сочинил характерную вариацию, в которой начало первой сцены моцартовского "Дон Жуана" сопоставлено с вальсом Диабелли. Планировавшееся совместное сочинение было уже давно опубликовано, когда Бетховен завершил свои вариации фугой и менуэтом. Ганс фон Бюлов называл "Тридцать три вариации на тему вальса Диабелли" "микрокосмосом бетховенского гения".
По книге Бруно Аулиха "Лунная соната", "Кошачья фуга" или Любопытные истории о знаменитых музыкальных произведениях трёх столетий".