Классика. Гилельс Эмиль. Людвиг Ван Бетховен. Карл Мария фон Вебер. Ференц Лист. Сергей Прокофьев (CD)

Гилельс обладал необозримым репертуаром; он был универсален по умению сделать "своей" музыку самых разных эпох и стилей - от Моцарта до Прокофьева, от Бетховена до Стравинского.
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532, написанная Бахом во время его работы в Арнштадте (около 1709 г.), обнаруживает родство его сочинений с более ранними работами других композиторов. Прелюдия, облаченная в пышные одеяния увертюры во французском стиле, напоминает баховскую же клавирную сонату той же тональности, тогда как тема фуги заставляет вспомнить ре мажорную фугу Иоганна Пахельбеля, композитора, бывшего для Баха в те годы одним из главных источников вдохновения.
Основным вкладом Бетховена в фортепианный репертуар, наряду с тридцатью двумя сонатами, стали циклы вариаций. Особое место среди них занимают до-минорные Вариации на оригинальную тему (1806 г.), в которых Бетховен, как позднее Брамс, воспользовался излюбленным приемом старых мастеров (Баха в том числе), избрав основой восьмитактную чакону, тема которой - остинатный бас в медленном трехдольном метре, нисходящий вниз такт за тактом.
Карл Мария фон Вебер был блестящим пианистом, которым восхищались как потрясающе способным импровизатором и смелым оперным новатором, проложившим путь Вагнеру. Четыре его фортепьянных сонаты, написанные на протяжении десяти лет (с 1812 по 1822 годы), примечательны свободной трактовкой музыкального материала. Стихийное отношение Вебера к созданию музыки выражалось в том, что в первую очередь им сочинялись части, наиболее близкие его темпераменту. Так, менуэт и рондо из его наиболее известной Второй сонаты были написаны в Праге в 1814 году, а остальные части - в Берлине два года спустя. Своим особым обаянием эта соната обязана колебанию между "оркестровым" и "фортепианным" письмом. Обычно Вебер подает свои темы в виде как бы уменьшенной оркестровой партитуры - мелодия Andante, например, представляется кларнетовым solo, звучащим на фоне пиццикато струнных.
Впервые интерес Ференца Листа к Испании проявился в написанной в раннем возрасте одноактной опере "Дон Санчо". Но самым прославленным "испанским" сочинением, вышедшим из-под пера Листа и выдержавшим испытание временем, стала его "Rhapsodie espagnole. Folies d'Espagne et Jota aragonesa". Написанная около 1863 года в идиллическом городе Веймаре, она явилась улучшенной версией "Большой концертной фантазии на темы испанских мелодий", использовавшей те же самые темы и сочиненной в ходе его последней поездки в Испанию в 1845 году.
В 1917 году Сергей Прокофьев написал 20 пьес, названных им "Мимолетности" (ему же принадлежит французское название цикла: "Visions fugitives"). Эпиграф, взятый из стихотворения К. Бальмонта ("Я не знаю мудрости, годной для других, // Только мимолетности я влагаю в стих. // В каждой мимолетности вижу я миры, // Полные изменчивой, радужной игры"), дает некоторое представление о характере этих пьес, в большинстве своем афористичных, кратких и лишенных программного содержания. Мимолетные образы, впечатления или видения - все эти миниатюры исполнены большого гармонического и структурного разнообразия, колеблющегося между строгим романтизмом, нарочитой прозрачностью и зачастую буйным ритмическим напором, отражающим бунтарские устремления молодого Прокофьева.
Запись с концерта в Большом зале Ленинградской филармонии, 18 января 1968 г.
В диск входят следующие произведения:
Иоганн Себастьян Бах. Прелюдия и фуга ре мажор для органа, BWV 532 - 1 трек;
Людвиг ван Бетховен. 32 вариации на оригинальную тему до минор, WoO.80 - 2 трек;
Карл Мария фон Вебер. Соната №2 для фортепиано ля-бемоль мажор, соч.39 - с 3 по 6 треки;
Франц Лист. Испанская рапсодия - 7 трек;
Сергей Прокофьев. Мимолетности, соч.22 - с 8 по 11 треки.