Мужское - женское / Masculin feminin: 15 faits precis (1966 г., 110 мин.)
Жан-Пьер Лео ("Свинарник "), Марлен Жобер ("Повторный брак"), Мишэль Деборд в драме Жана-Люка Годара "Мужское - женское".
Поль встречает в кафе Мадлен, между ними завязывается разговор - странный и внешне отвлеченный, как всегда бывает у Годара. Поль пишет стихи, увлекается левыми идеями, он интеллектуал и герой своего времени, поэтому остается в меньшинстве. Он только что отслужил в армии и воспринимает гражданку немного свысока. Это "женская", то есть уютная конформистская жизнь, где занимаются шопингом, строят карьеру поп-певицы и хотят походить на персонажей рекламы. Для Поля, а вместе с ним и Годара "мужская" жизнь - это протест, революция, раздражение несогласного одиночки против общественного согласия. В одном из своих самых социально заостренных фильмов Годар диагностирует растерянность, с которой поколение студенческой революции двигалось к своему взрослению. И неслучайно для многих его лучших представителей ответом на проклятые вопросы стала ранняя смерть…
Две или три вещи, которые я знаю о ней / 2 ou 3 choses que je sais d'elle (1967 г., 103 мин.)
Марина Влади ("Багдадский вор"), Анни Дюпери ("Папаши"), Жозеф Жерар в драме Жана-Люка Годара "Две или три вещи, которые я знаю о ней".
"Она" в этом фильме - это и героиня Марины Влади, и она сама, и Париж, который для всех французов женского рода. Жульет Жансон в тайне от мужа занимается проституцией, чтобы прокормить семью. Такая работа предполагает массу непредвиденных встреч, из которых и ткется прихотливый орнамент сюжета. Здесь Годар впервые окончательно превращается в исследователя съемочного процесса, пренебрегающего первоначальным замыслом, чтобы показать, как работают за монтажным столом. Балансируя на краю документального кино, Годар превращает художественный жест в научный эксперимент. Масштаб гениальности не дает ему при этом впасть в глубокомысленное позерство. Это по-настоящему напряженное зрелище.
Один плюс один. Сочувствие дьяволу / Sympathy for the Devil (1968 г., 100 мин.)
Мик Джеггер, Кейт Ричардс, Билл Уаймен, Чарли Ватс, Брайан Джонс в фильме Жана-Люка Годара "Один плюс один. Сочувствие дьяволу".
Это прекрасный образец документального Годара, пристально изучающего молодежную культуру конца 1960-х. Фильм строится как чередование цитат из фантасмагорических текстов Ле Руа Джонса и Элдриджа Кливера, экскурсов в историю молодежных движений и фрагментов студийной работы Rolling Stones, создающих свою знаменитую песню о воплощениях сатаны. Годар сумел не только передать их поразительную энергетику, но и точно расставить акценты. Со стандартными "музыкальными фильмами" это не имеет ничего общего. В свое время нестандартный подход Годара стал причиной его конфликта с продюсером и выход фильма в урезанном виде. В настоящем издании впервые в России представлена авторская версия.
История французского кино / 2x50 Years of French Cinema (1995 г., 50 мин.)
Проект Британского киноинститута "Век кино" был задуман как собрание личных мнений наиболее ярких и влиятельных деятелей мирового кино, каждый из которых мог бы поделиться своими мыслями о пройденном пути и перспективах кинематографии собственной страны.
Фильм-высказывание легендарного Жан-Люка Годара подчеркивает именно эту - неофициальную и личностную составляющую проекта. Великий экспериментатор начинает с радикального сомнения относительно правомерности празднования 100-летнего юбилея кинематографа. Рассказ начинается с того, что режиссера, отдыхающего на водах в Швейцарии, навещает его старый друг, знаменитый актер Мишель Пикколи. Пикантность состоит в том, что Пикколи входит в комитет празднования 100-летнего юбилея кино и оказывается не вполне готов к пристрастному интеллектуальному допросу, которому его подвергает классик новой волны.
Годар делает озорное предположение, что французское кино заброшено и забыто. Разговаривая со служащими отеля, друзья с ужасом обнаруживают, что никто не может вспомнить ни одного исторически-значимого имени из французского кинематографа. Неужели их нет? И это в стране, подарившей кино миру?
28 декабря 1885 года в индийском салоне "Гран-кафе" на бульваре Капуцинов (Париж, Франция) состоялся первый публичный показ "Синематографа братьев Люмьер". И вообще-то можно утверждать, что с тех пор французское кино никогда не пребывало в упадке. Но неужели у французского кино нет имен? Жан Габен, Бельмондо, Ален Рене, Франсуа Трюффо, Бертран Блие, да и сам Годар… - списком всемирно известных кинозвезд Франция может похвастать перед любой кинематографией мира!
Именно эти яркие мастера экрана создали французскому кино свой собственный стиль с его неповторимым ароматом, который не спутаешь ни с чем.
Жан-Пьер Лео ("Свинарник "), Марлен Жобер ("Повторный брак"), Мишэль Деборд в драме Жана-Люка Годара "Мужское - женское".
Поль встречает в кафе Мадлен, между ними завязывается разговор - странный и внешне отвлеченный, как всегда бывает у Годара. Поль пишет стихи, увлекается левыми идеями, он интеллектуал и герой своего времени, поэтому остается в меньшинстве. Он только что отслужил в армии и воспринимает гражданку немного свысока. Это "женская", то есть уютная конформистская жизнь, где занимаются шопингом, строят карьеру поп-певицы и хотят походить на персонажей рекламы. Для Поля, а вместе с ним и Годара "мужская" жизнь - это протест, революция, раздражение несогласного одиночки против общественного согласия. В одном из своих самых социально заостренных фильмов Годар диагностирует растерянность, с которой поколение студенческой революции двигалось к своему взрослению. И неслучайно для многих его лучших представителей ответом на проклятые вопросы стала ранняя смерть…
Две или три вещи, которые я знаю о ней / 2 ou 3 choses que je sais d'elle (1967 г., 103 мин.)
Марина Влади ("Багдадский вор"), Анни Дюпери ("Папаши"), Жозеф Жерар в драме Жана-Люка Годара "Две или три вещи, которые я знаю о ней".
"Она" в этом фильме - это и героиня Марины Влади, и она сама, и Париж, который для всех французов женского рода. Жульет Жансон в тайне от мужа занимается проституцией, чтобы прокормить семью. Такая работа предполагает массу непредвиденных встреч, из которых и ткется прихотливый орнамент сюжета. Здесь Годар впервые окончательно превращается в исследователя съемочного процесса, пренебрегающего первоначальным замыслом, чтобы показать, как работают за монтажным столом. Балансируя на краю документального кино, Годар превращает художественный жест в научный эксперимент. Масштаб гениальности не дает ему при этом впасть в глубокомысленное позерство. Это по-настоящему напряженное зрелище.
Один плюс один. Сочувствие дьяволу / Sympathy for the Devil (1968 г., 100 мин.)
Мик Джеггер, Кейт Ричардс, Билл Уаймен, Чарли Ватс, Брайан Джонс в фильме Жана-Люка Годара "Один плюс один. Сочувствие дьяволу".
Это прекрасный образец документального Годара, пристально изучающего молодежную культуру конца 1960-х. Фильм строится как чередование цитат из фантасмагорических текстов Ле Руа Джонса и Элдриджа Кливера, экскурсов в историю молодежных движений и фрагментов студийной работы Rolling Stones, создающих свою знаменитую песню о воплощениях сатаны. Годар сумел не только передать их поразительную энергетику, но и точно расставить акценты. Со стандартными "музыкальными фильмами" это не имеет ничего общего. В свое время нестандартный подход Годара стал причиной его конфликта с продюсером и выход фильма в урезанном виде. В настоящем издании впервые в России представлена авторская версия.
История французского кино / 2x50 Years of French Cinema (1995 г., 50 мин.)
Проект Британского киноинститута "Век кино" был задуман как собрание личных мнений наиболее ярких и влиятельных деятелей мирового кино, каждый из которых мог бы поделиться своими мыслями о пройденном пути и перспективах кинематографии собственной страны.
Фильм-высказывание легендарного Жан-Люка Годара подчеркивает именно эту - неофициальную и личностную составляющую проекта. Великий экспериментатор начинает с радикального сомнения относительно правомерности празднования 100-летнего юбилея кинематографа. Рассказ начинается с того, что режиссера, отдыхающего на водах в Швейцарии, навещает его старый друг, знаменитый актер Мишель Пикколи. Пикантность состоит в том, что Пикколи входит в комитет празднования 100-летнего юбилея кино и оказывается не вполне готов к пристрастному интеллектуальному допросу, которому его подвергает классик новой волны.
Годар делает озорное предположение, что французское кино заброшено и забыто. Разговаривая со служащими отеля, друзья с ужасом обнаруживают, что никто не может вспомнить ни одного исторически-значимого имени из французского кинематографа. Неужели их нет? И это в стране, подарившей кино миру?
28 декабря 1885 года в индийском салоне "Гран-кафе" на бульваре Капуцинов (Париж, Франция) состоялся первый публичный показ "Синематографа братьев Люмьер". И вообще-то можно утверждать, что с тех пор французское кино никогда не пребывало в упадке. Но неужели у французского кино нет имен? Жан Габен, Бельмондо, Ален Рене, Франсуа Трюффо, Бертран Блие, да и сам Годар… - списком всемирно известных кинозвезд Франция может похвастать перед любой кинематографией мира!
Именно эти яркие мастера экрана создали французскому кино свой собственный стиль с его неповторимым ароматом, который не спутаешь ни с чем.
